Dr. Yüksel Pazarkaya
Barışcıl Kuşatma_İstanbul 2000
Mehmet Güler adı, renkleri, renkler arası iletişimi, birleşip bileşerek doğan biçimleri, bu renklerden ve biçimlerden oluşan özgün bir sanat dünyasını çağrıştırır bende. Bu sanat dünyasının gerçek dünya ve yaşam ile bağıntılarını saptamaksa, bizi yaratı sürecine çeken bir sanat zevki serüvenidir.
Mehmet Güler’in tuvalinde ve kâğıdı üzerindeki renk doğası gerçekten doğurgandır. Yaratı dönemleri birbiri ardınca ilerledikçe, Mehmet Güler’in resmi, doğayla ondan doğanları oluşun ilk anına, status nascendi durumuna götürür. Günümüzün medyalı, hızlı ve yüzeysel, gittikçe sığlaşan ve bayağılaşan yaşam biçiminin sunduğu ayaküstü fast food karşısında, Mehmet Güler bize gittikçe köreltilen yaratıcılığımızı anımsatır ve insanın bu yeteneğini yeniden harekete geçirir.
Her gözlemciyi, onun kendi birikim ve dağarının yönlendirmesiyle özel yoruma götürür. Sanatın başat ölçütü, yorum ve kavrayış çeşitliliği ve çeşitlemesi, böylece Mehmet Güler resminde yapıtın özüne sinmiştir.
Elinizdeki kitabın sayfalarını çevirirseniz, ilk çizgiyle, ilk fırçayla tohumu atılan özgün bir biçemin (uslûbun) bir yaratı döneminden öbürüne nasıl serpilip büyüdüğünü, güçlenip özgün bir kişilik olduğunu izlersiniz. Bu kişilik artık sanatının hikmet burcunda olgun bir ustadır.
Mehmet Güler’in resmi, Anadolu insanından ve doğasından, Anadolu’nun saklı ve açık kaynaklarından doğmuş, bu kökeninden hiç kopmaksızın Almanya’da serpilmiş ve oradan dünyaya açılmıştır. Uluslararası sergiler, koleksiyonlar, kitaplar ve katologlarla kendini her yerde kabul ettirmiştir. Gerçek sanatın, sınır ötesi büyük ırmaklar gibi, yereli evrensele dönüştürmek olduğunu bir kez daha gözler önüne sermiştir.
Mehmet Güler’i yalnız resimlerinden tanısaydım, özgün bir sanatçıyı tanımakla gönenecektim. Ama onu insan olarak da tanıyınca, özel kişiliğiyle sanatçı kişiliğinin salt örtüştüğünü görmek, sanatından aldığım gönenci katlıyor. Mehmet Güler’de has sanatçıyla has insan
bütünleşiyor.
Dr. Yüksel Pazarkaya, Köln, 2000
FOREWORD
The name of Mehmet Güler reminds me the communication between colors, the shapes coming onto the earth unitedly and forming compounds, an original world of art formed by these shapes and colors. Establishing the relation of this world of art with the real world and life is an adventure of artistic enjoyment transporting us to the creation process.
The nature of color on Mehmet Güler’s canvas and paper is really prolific. Mehmet Güler’s picture takes the nature and things arising from it to the first instant of genesis, to the status nascendi situation. Vis a vis the fast food taken in haste, offered to us by today’s media, swift, superficial, more and more shallowing and vulgarizing way of living, Mehmet Güler makes us remember our gradually discouraged creativity and reanimates the efficiency of humankind.
It takes every observer to a special interpretation led by his own pouch of knowledge and experiences. So, the dominant criteria of art, the variations of perception and comments, penetrates into the essence of the work in Mehmet Güler’s picture.
If you turn the pages of the book in your hands, you trace how an unusual style born by the very first line and the first brush stroke flourishingly grows from one period of creation to another and becomes an original personality. This personality is a mature master at the wisdom tower of his art.
Mehmet Güler’s picture arisen from the nature and human, open and hidden sources of Anatolia, flourished in Germany without breaking with his roots and reached the world therefrom.
He made himself admitted everywhere through international exhibitions, collections, books and catalogues. He made clear once more that real art lies in transforming the local to universal like big rivers flowing abroad.
If I only knew Mehmet Güler by his pictures I would have been enjoyed of recognizing an artist. But observing him as a man whose private personality is just matched with his artistic one doubles my enjoyment. In Mehmet Güler the pure artist unites with the pure human .
Dr. Yüksel Pazarkaya, Köln, 2000